Лариса Бардовская
На фоне грандиозного успеха картины «Последний день Помпеи», который не затухает по сей день с того момента, как она впервые предстала перед публикой в римской мастерской художника в 1833 году, ушли в тень ранние работы Брюллова. Среди них оказалась пасторальная сценка «Дафнис и Хлоя» из собрания Государственного музея-заповедника «Царское Село». Описание малоизвестного широкому зрителю произведения, созданного в Италии в 1824 году, а также историю его бытования и причину путаницы в названии одной и той же композиции («Дафнис и Хлоя», «Адонис и Венера», «Улисс и Навзикая») даёт автор статьи. Л. Бардовская отмечает живописные особенности работы К. Брюллова, стремившегося отойти от академических стереотипов в передаче красоты живой природы и человеческого тела.
Ключевые слова: Карл Брюллов, картина «Дафнис и Хлоя», Государственный музей-заповедник «Царское Село», атрибуция, академическая живопись.
The Well-Known but Forgotten Karl Brullov’s Pastoral Painting in Tsarskoye Selo
Larisa Bardovskaya
Following the grandiose success of the painting “The Last Day of Pompeii”, which remains the same up to date - from the moment of its first presentation to the public at the Rome workshop of the artist in 1833, Brullov’s early works faded into the shadows. Among these was the pastoral scene “Daphnis and Chloe” from the collection of the Tsarskoye Selo State Museum Reserve. The author offers a description of artistic features of this work, little-known to the broad public and created in Italy in 1824, as well as the history of its provenance and the reason of the confusion of its title (“Daphnis and Chloe”, “Adonis and Venus” and “Ulysses and Nausicaa”) and draws attention to the artistic method applied by K. Brullov, in which he tried to refrain from academic stereotypes in conveying the beauty of live nature and the human body.
Key words: K.P. Brullov, the State Tsarskoye Selo Museum Reserve, attribution, academic painting.
